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近代革命剧在中国影视行业一直具有一定的市场前景和受众基础，而《追风者》和《群星闪耀时》作为最新的两部作品，更是引起了观众们的广泛关注。这两部剧共同探讨了青年信仰的建立这一重要话题，以不同的故事情节和主人公经历呈现出了一种新的叙事范式。
《追风者》和《群星闪耀时》虽然在主人公的身份和剧情背景上有着明显的不同，但它们都强调了青年成长中信仰建立的重要性。在这两部剧中，主人公们都经历了从陌生到理解再到投身革命的过程，这种转变过程是他们成长的一个重要组成部分。

华桢作为国民党高官的儿子，在《群星闪耀时》中经历了从“闯入者”到“局中人”再到“同行者”的转变。这一过程不仅展现了他个人信仰的建立，也反映了政治和社会背景下青年的成长与思想觉醒。而魏若来作为平民青年，在《追风者》中的成长历程也是充满了磨砺和坎坷，直到大结局时才正式入党，这种叙事方式更符合年轻群体的审美和思维方式。
不同于传统的革命剧，这两部作品注重展示主人公信仰建立的过程，而非着重于英雄的斗争和胜利。年轻主人公的成长历程在剧中被赋予更多的戏剧性和张力，观众通过他们的各种经历和选择，能够看到自身的影子，产生共鸣和认同。这种叙事方式既具有教育意义，又能激励年轻观众积极面对自己的信仰和追求。

在这一叙事范式中，编剧的作用至关重要。《追风者》的编剧翁良平和《群星闪耀时》的编剧黄琛、蒲维都展现了出色的创作水准和深刻的社会观察。他们成功地表现了主人公信仰建立的过程，使得整个故事更加引人入胜、感人肺腑。
此外，两部剧之间的联动也增加了观众对剧集的期待和兴趣。十年后，华桢和孟多慈将成为夏继成和沈青禾，这种前后呼应的叙事手法不仅丰富了剧情，也增加了观众的猜想和探讨。
总的来说，《追风者》和《群星闪耀时》作为近代革命剧的新作品，成功地探讨了青年信仰建立这一重要主题，为当代年轻人树立了榜样和激励。这两部剧的成功也为中国影视行业注入了新的活力和创新思维，相信在未来会有更多类似作品的出现，引领着观众进入一个更加丰富多彩的影视世界。